Опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова»)

Опера русского композитора Шостаковича (1934, Ленинград, 2-я редакция 1963, Москва), в 4 действиях. Либретто автора и А.Прейса по повести Н. Лескова.

Главные персонажи: Катерина Измайлова (сопрано), Сергей (тенор), Борис Тимофеевич (бас), Зиновий Борисович (тенор), Аксинья (сопрано), Сонетка (меццо-сопрано), Задрипанный мужичонка (тенор).

1 действие

В доме богатого купца Зиновия Борисовича скучает и томится его молодая супруга Катерина. Свекор упрекает невестку за бездетность. С далекой мельницы Измайловых приходит весть о прорыве плотины, и Зиновий Борисович уезжает туда. Подозрительный свекор требует от Катерины клятв в верности мужу. Служанка Аксинья рассказывает молодой хозяйке, что на дворе появился новый молодой работник, красавец Сергей. Однажды он заходит к Катерине с просьбой дать что-нибудь почитать. Завязывается разговор, который явно приятен Катерине. Она увлекается Сергеем, у них начинается роман.

2 действие

Однажды, Борис Тимофеевич, обходя ночью двор, где ему постоянно чудились воры, решает зайти к молодой невестке. Неожиданно он видит свет в окне и мужской силуэт. Он узнает Сергея, хватает его и зовет людей. Сергея наказывают плетьми. Катерина решает извести свекра и подает на ужин отравленные грибы. Когда тот падает, почувствовав себя плохо, она отбирает ключи от подвала, куда посадили наказанного Сергея и выпускает его. Прислуга зовет к умирающему хозяину священника. После смерти хозяина Катерина начинает открыто жить с Сергеем. Однажды неожиданно приезжает муж. Катерина прячет Сергея. В комнату входит Зиновий Борисович и начинает расспрашивать ее о смерти отца, затем замечает, что она постелила постель для двоих. Между супругами вспыхивает ссора. Зиновий Борисович бьет жену, бросившийся на помощь ей Сергей убивает его. Труп зарывают в погребе.

3 действие

Через некоторое время погреб привлекает внимание пьяного задрипанного мужичонки, он забирается туда в надежде отыскать вино и в ужасе чувствует запах разлагающегося трупа. Мужик бежит в полицию, сообщить о страшной находке. Когда полицейские приходят к веселящимся, празднующим "свадьбу" Катерине и Сергею, Катерина, не выдержав, признается в убийстве. Новобрачных отправляют на каторгу.

4 действие

Однажды, на этапе Катерина, по-прежнему любящая Сергея, просит конвоиров устроить ей свидание, однако Сергей разлюбил Катерину. Он увлечен молодой каторжанкой Сонеткой. Та требует у своего нового ухажера в подарок чулки Катерины. Притворившись больным, Сергей пробирается к Катерине и выпрашивает теплые чулки. На другой день Катерина видит милующихся Сергея и Сонетку, которая демонстративно любуется чулками Катерины. После отдыха каторжане отправляются в дальний путь. Катерина в беспамятстве. И, когда каторжники подходят к мосту, внезапно бросается к Сонетке и увлекает ее с собой в пучину реки. Безмолвные каторжане, не обращая внимание на происходящее, медленно бредут дальше.

Е. Цодоков

В 1930 году, задумываясь о создании новой оперы, Д. Д. Шостакович обратил внимание на рассказ Н. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Непосредственным поводом к этому могла прослужить экранизация произведения, созданная в 1927 году Ч. Сабинским, или издание его в 1930 году с иллюстрациями Б. М. Кустодиева — но так или иначе, сюжет композитора заинтересовал. Произведение Н. Лескова далеко от идеализации патриархальных нравов — купеческий быт в нем выглядит подлинным «тёмным царством»: жестокость, семейный деспотизм и произвол, разврат — все это выглядит грубым надругательством над самой человеческой природой. Главная героиня, хотя и приходит в этот купеческий «мир» из бедной семьи — подобно Катерине в драме А. Островского «Гроза» — выглядит органичной его частью, прирожденной преступницей…

Мог ли сочувствовать такой героине композитор? Разумеется, нет! По этой причине сюжет при переработке в либретто, которую осуществили совместно А. Прейс и Д. Шостакович, претерпел некоторые изменения. Исчезли самые отвратительные поступки Катерины Измайловой, которые поистине нельзя не только оправдать ничем, но и понять: убийство Феди Лямина — мальчика, который перед нею «виноват» только в том, что был претендентом на наследство — и спокойный отказ от ребенка, рожденного от Сергея (в опере Катерина вообще не беременеет и не рожает). Еще более отвратительным стал образ свекра героини Бориса Тимофеевича: он одержим сластолюбивыми помыслами в отношении молодой красивой снохи, а Сергея истязает на глазах у Катерины, тем самым давая дополнительный повод для ненависти и мести. В таком изложении Катерина Измайлова, безусловно, остается преступницей, заслужившей свою участь — но одновременно она представляется жертвой беспросветной жизни, которая приводит ее к преступлениям, и теперь уже героиня могла вызвать не только отвращение, но и сочувствие.

Усилено в опере «Катерина Измайлова» и гротескное начало. Так, сцена в полицейском участке, которой не было в литературном первоисточнике, вызывает ассоциацию скорее с М. Е. Салтыковым-Щедриным или Н. В. Гоголем, чем с Н. Лесковым. Столь же гротескно обрисован циничный поп. Положительных или хотя бы вызывающих сочувствие персонажей в опере практически нет — исключая разве что главную героиню и Старого каторжника, появляющегося в последней картине. Не случайно сам композитор определил жанр своей оперы как «трагическую сатиру». Катерина выглядит живым человеком в нечеловеческом мире — и итог ее трагедии подводят слова Старого каторжника, которыми заканчивается опера: «Разве для такой жизни рождается человек!»

Музыкальная ткань оперы «Катерина Измайлова» сплетается из выразительных речитативов, органично перерастающих в ариозные эпизоды, интонаций русской лирической песни, получающих современное для ХХ века переосмысление, присутствуют и интонации песен ссылки и каторги (в музыкальной характеристике Старого каторжника), а также бытовые жанры в гротескном переосмыслении — таков, например, вальс, живописующий снохаческие помыслы свекра. Большую роль играет оркестр — в особенности симфонические антракты.

Премьера оперы, которая тогда именовалась «Леди Макбет Мценского уезда», состоялась 22 января 1934 года в Музыкальном театре им. В. И. Немировича-Данченко в Москве. Премьера имела большой успех, в течение последующего года опера была поставлена более 170 раз, последовали постановки в филиале Большого театра, в Ленинграде, а затем и в США, Англии, Германии, Дании. Пресса не скупилась на восторженные отзывы — но все изменилось в 1936 году, когда об опере неодобрительно высказался И. В. Сталин, назвав ее «сумбуром и какофонией».

Вторая жизнь оперы началась в 1962 году — уже под названием «Катерина Измайлова». К тому времени композитор внес в оперу ряд изменений: из текста были изъяты грубые простонародные обороты, вокальные партии стали в некоторых моментах проще по мелодическому рисунку и ниже по тесситуре, был переработан антракт между 7 и 8 картинами и создан новый — между 1 и 2. В настоящее время на сценах оперных театров можно увидеть обе редакции — под соответствующими названиями.

Реклама

• Belcanto.ru — классическая музыка, опера и балет