Опера Мориса Равеля «Испанский час»

Опера в одном действии Мориса Равеля; либретто М. Франк-Ноэна.
Первая постановка: Париж, 19 мая 1911 года.

Главные действующие лица: Торквемада, часовщик (тенор), Концепция, его жена (сопрано), Рамиро, погонщик мулов (баритон), Гонзальв, бакалавр (тенор), Дон Иниго Гомец, банкир (бас).

Действие происходит в Толедо в XVIII веке.

Лавка старого мастера Торквемады сверху донизу уставлена часами, курантами, техническими диковинками – от хрупких ящичков с механическими кукушками, напоминающими о себе каждые пятнадцать минут, до огромных каталонских часов, в деревянных футлярах которых без труда поместился бы взрослый человек. Впрочем, определить точный час, находясь в мастерской Торквемады, невозможно: стрелки на циферблатах, указывая разное время суток, отчаянно противоречат друг другу, а кукушки и куранты своей непрерывной звонкой разноголосицей окончательно сбивают с толку случайного посетителя.

В лавку заглядывает Рамиро. «Королевский погонщик мулов», – горделиво рекомендуется он. У Рамиро неприятность – сломались старинные дедовские часы, фамильная драгоценность. Погонщик мулов надеется на мастерство многоопытного Торквемады. Однако часовщик не может заняться клиентом: сегодня четверг – день, когда он осматривает и регулирует городские часы. Поскольку он должен отлучиться, Рамиро придётся подождать; вернувшись, старый мастер быстро устранит поломку.

Молоденькая Концепция, супруга Торквемады, не на шутку встревожена словами мужа. Ведь четверг – единственный день недели, когда, в отсутствие старика, она может встретиться со своим возлюбленным. Докучливый посетитель – помеха всем её планам, пребывание сегодня в доме клиента более чем некстати. Необходимо срочно искать выход из создавшегося положения: с минуты на минуту придёт поклонник очаровательной Концепции, молодой бакалавр Гонзальв. Вот, кстати, осторожным стуком в дверь он уже напоминает о своем присутствии.

Большие каталонские часы наводят изобретательную супругу Торквемады на счастливую мысль. Воспользовавшись минутной отлучкой Рамиро, она заталкивает бакалавра во вместительный корпус и накрепко захлопывает дверцу. Рамиро встречен просьбой: часы должны быть водворены в спальню Концепции на втором этаже, но слабосильному Торквемаде никогда не совладать с тяжёлой ношей. Не возьмётся ли Рамиро переправить часы наверх? Гость рад услужить хорошенькой хозяйке. Водрузив на плечи увесистый груз, он не спеша поднимается по лестнице; Концепция, довольная удачной выдумкой, следует за ним.

Мастерская ненадолго пустеет. Затем на пороге показывается очередной поклонник юной ветреницы – банкир дон Иниго Гомец.

Ему отлично известно, что часовщик на еженедельном обходе; известно, что плутовка Концепция отнюдь не против их встречи. В нетерпеливом ожидании достойный сеньор расхаживает по комнате. Странно, слышны приближающиеся мужские шаги. Необходимо бежать, либо спрятаться, переждать неведомую опасность. Влюблённый банкир предпочитает второе. Каталонские часы, точная копия тех, что отправлены в спальню Концепции, представляются опытному ловеласу подходящим убежищем. Он, правда, несколько грузен, корпус часов тесноват, однако, положение дона Иниго обязывает его мириться с неудобствами. Насилу втиснувшись в футляр, банкир спешит прикрыть спасительную дверцу.

Рамиро доверили присмотреть за лавкой, и он добросовестно выполняет поручение. Неожиданно вниз спускается Концепция. На её лице нескрываемое разочарование. Увы, бедняжка бакалавр решил, что свидания с женщинами существуют для того, чтобы декламировать любимым выспренные стихи и напыщенные оды. По его мнению, именно за этим он был спрятан в часы и отправлен наверх столь необычным способом. Концепция просит Рамиро перенести поклажу обратно в лавку – не станет же она держать в своей комнате часы, которые «идут совсем в обратную сторону». Рамиро с готовностью удаляется, и дон Иниго, наконец-то, получает возможность доложить о себе хозяйке. Концепции недолго изменить свои планы; погонщику мулов, вернувшему неудачливого Гонзальва в мастерскую, недолго перетащить на второй этаж другие часы, на сей раз с банкиром. Они, правда, несколько тяжелее первых, однако разница в весе – сущий пустяк для силача Рамиро.

С незначительными изменениями в действующих лицах события повторяются: Рамиро присматривает за мастерской часовщика; Гонзальв, поменявшийся местами с банкиром, таится в узком и душном футляре; наконец Концепция, раздосадованная пуще прежнего, покинув свои апартаменты, вновь спускается на первый этаж. Толстяк Иниго, забившись в ящик в минуту опасности, не может выбраться из него без посторонней помощи. Сил Концепции оказалось недостаточно, дабы вызволить банкира на божий свет. Не будет ли Рамиро так добр убрать из её комнаты и эти бесполезные, никчёмные каталонские часы?

С покорностью мула погонщик отправляется наверх. Его любезность и услужливость подкупают, а сноровка и незаурядная физическая сила восхищают Концепцию. Бросив бакалавра и банкира на произвол судьбы, она, в конце концов, предпочитает им скромного деревенского парня.

Возвратившись домой, Торквемада обнаруживает в часах посторонних мужчин. «Покупатели», – поясняет удивлённому старику находчивая супруга. – Желая приобрести товар, банкир и бакалавр решили воочию и детально ознакомиться с механизмом часов. Дон Иниго и Гонзальв вынуждены раскошелиться, платя за ненужные часы, равно как и за собственные промахи. Торквемада, довольный сделкой, приходит в отличное расположение духа; Концепция и Рамиро, обмениваясь нежными взглядами, уславливаются о дальнейших встречах.

М. Сабинина, Г. Цыпин

Морис Равель — французский композитор, большую часть творческой жизни провел в Париже, но мать композитора происходила из баскской семьи, а образование получила в Мадриде. Испанская культура не была чужда композитору — настолько, что русский поэт Николай Заболоцкий в своем стихотворении называет его испанцем («Танцуй, Равель! Не унывай, испанец!»). Не случайно одним из наиболее известных сочинений Равеля стало «Болеро» — симфоническое произведение, основанное на испанском танце. Образ Испании возникает в его произведениях весьма часто — «Альборада» из цикла «Отражения», «Хабанера» из «Слуховых ландшафтов», но, пожалуй, самым «испанским» стал в творческой биографии композитора 1907 г. В тот год родились два крупномасштабных произведения, связанных с Испанией. Одно из них — «Испанская рапсодия», другое — опера «Испанский час», о которой мы намереваемся рассказать.

Как это ни парадоксально, в создании «испанской» оперы немалую роль сыграло соприкосновение с творчеством русского композитора — Модеста Петровича Мусоргского. Еще до того, как были оркестрованы сцены из «Хованщины» и «Картинки с выставки», внимание Равеля привлекла неоконченная опера «Женитьба» на текст комедии Николая Васильевича Гоголя (впоследствии Равель оркестровал и ее). Интерес композитора вызвал не только юмористический дух, присущий «Женитьбе», но и интонационная точность речитативов. Последняя особенность соответствовала творческим исканиям композитора, начатом в вокальном цикле «Естественные истории» — стремление к точности вокальной декламации.

Литературным первоисточником стала одноименная пьеса писателя Мориса Этьена Леграна, творившего под псевдонимом Франк-Ноэн. В этой «забавной фантазии» было все, что могло привлечь внимание Равеля. Место действия — Испания, а значит, можно воплотить в музыке оперы испанские ритмы. События разворачиваются в доме часовщика — механизмы всегда нравились Равелю. Захватил воображение композитора и сюжет — забавный и остроумный, и своеобразная манера изложения, которую Равель охарактеризовал как «смесь бытовой речи с нарочитой восторженностью».

Присущая Равелю красочность оркестровки с особой полнотой проявилась в оркестровом вступлении, живописующем лавку часовщика Торквемады: виолончели и альты с сурдинами играют трели, звучат такие колоритные инструменты, как ксилофон, челеста и колокольчики — эта тембровая палитра, напоминающая музыкальную шкатулку, создает ту комическую атмосферу, в которой разворачиваются события оперы. Поэт Гонзальв и банкир Иниго соперничают за любовь Консепсьон — жены часовщика, но «победу» в конечном итоге одерживает простой парень Рамиро — погонщик мулов, который пришел отдать в починку часы и оказался вовлечен в любовную неразбериху.

В обрисовке этих персонажей образцом для Равеля служила не только «Женитьба» Мусоргского, но итальянская опера-buffa с ее речитативами secco, и композитор требовал от певцов «больше говорить, чем петь». Интонационные детали речитативов метко характеризуют действующих лиц — молодую кокетку Консепсьон, ее недалекого супруга Торквемаду, простоватого Рамиро. С изрядной долей иронии охарактеризован влюбленный поэт Гонзальв — его лирические фразы украшены фиоритурами, которые в подобном преломлении создают комический эффект. В отличие от других персонажей, распевность в партии Гонзальва преобладает над речитативностью, но эмоциональной глубины в ней нет — композитор издевается над напыщенным красноречием героя, за которым не стоит подлинное чувство.

Не ограничиваясь средствами музыкальной декламации, Равель широко использует испанские танцевальные ритмы — и в репликах персонажей, и в оркестровой ткани возникают ритмоинтонации хабанеры, сегидильи. Они воспринимаются не столько как характеристика героев, сколько как колоритные «штрихи» в обстановке действия.

Важную роль в опере играет оркестр, функция которого не сводится к сопровождению пения. Все, что происходит на сцене, подчеркивается оркестровыми средствами. Рассказ Рамиро о том, как его дядя-тореро на арене спася от бычьего рога благодаря часам, расцвечивается причудливой ритмической фигурой у ударных инструментов, среди которых присутствует баскский тамбурин. Торквемаду, удаляющегося ради важного дела — проверки часов муниципалитета («Официальный час не может ждать!») сопровождают пассажи деревянных духовых в сочетании с глиссандо струнных. Мелодические «узоры» кларнетов и гобоев подчеркивают преувеличенное красноречие Гонзальва.

Сценическая судьба «Испанского часа» складывалась непросто. Директор театра «Опера-комик» счел сюжет «немного скабрезным и недостаточно сценичным» (по его мнению, действие развертывалось слишком медленно. Постановка оперы откладывалась раз за разом — и только в 1911 г., в один вечер с оперой Жюля Массне «Тереза» — состоялась премьера.

Реклама

• Belcanto.ru — классическая музыка, опера и балет